Номинација за Лола; r; Фак ју Г; хте ;; кул, но не; тига; Берлинец Моргенпост
Со своите филмски хитови, Бора Драхткин е новиот крал на комедиите во Германија. Сега тој успеа во она што дури и Були не можеше: „Фак ју Гехте“ е номиниран за германска награда за филм.
Фотографија: Cinemaxx/hochzwei
Кога Германската награда за филм се доделува на 9 мај, тоа е проекција на два филма. Кој ќе победи во трката: авторскиот филм „Другиот дом“ на Едгар Рајц, кој е номиниран шест пати, или алпскиот западен „Дас финстере Тал“ со девет номинации.
Највозбудливото прашање е, сепак, сосема друго: Колку Лолас ќе победи „Фак ју Гехте“?
Комедиите честопати се игнорираат на Германските филмски награди, ниту Тил Швајгер ниту Були Хербиг некогаш биле номинирани. Со повеќе од седум милиони гледачи, филмот „Göhte“ на Бора Драхткин не само што стана четвртиот најуспешен германски филм, тој е номиниран и четири пати, вклучително и во категоријата најдобар филм на кралот.
Се запознавме со режисерот Бора Дагткинс.
Берлинер Моргенпост: Како се подготвувате за филмската награда? Проучете говор за прифаќање пред огледалото, направете измамник за секој случај?
Бора Дагткин: Веќе добивме неколку награди за публика. И секогаш се лутам затоа што никогаш не се подготвувам за тоа. Јас секогаш мислам дека ќе го сторам тоа спонтано. Но, се разбира, тоа оди наопаку брзо затоа што заборавате некого или газете. Но, во секој случај, треба само да се покачам за цената на сценариото. Не со најдобриот филм. Наградата им припаѓа на продуцентите.
„Fack ju Göhte“ сè уште се прикажува во киносалите во Берлин. Ако навистина обрнете внимание на броевите на публиката?
На почетокот добивате е-пошта од канцеларијата за изнајмување секој ден, подоцна секоја недела. Ова значи дека сте секогаш во тек, но бидејќи ги надминавме седумте милиони, вие не ги следите многу внимателно. Како и да е, ДВД-то ќе излезе на 8-ми мај.
Нејзиниот филм беше најуспешниот германски филм во 2013 година по само 17 дена.На крајот на годината дури го престигна и „Django Unchained“ на Тарантино како најуспешен филм во германските кина. Со над седум милиони гледачи, сега е четврти најуспешен германски филм од 1968 година.
. Да, само Ото и Були се пред нас.
Постои ризик од губење на влечење?
Не, не го сфаќам тоа сериозно. Само се надевав дека ќе ја достигнам магичната граница од еден милион гледачи. Јас сум некој што сака да се рефинансира филм и да не фрла некој во финансиски хаос. Се претпоставува дека има случаи во кои его патувањата ги доведоа производствените компании во црвено. Секако дека сте многу олеснети кога филмот работи. Функционира како на избори: Веднаш по започнувањето на филмот има проекции. Но, никој не предвиде седум милиони.
Дури и „Турски за почетници“ беше голем успех во кино, „Геште“ беше на врвот на него. Стравот од малтретирање ве обзема: Дали навистина сè уште можам да ги исполнам ваквите очекувања?
Не знам ништо за „силеџиски страв“. Тој ги испорача двата најуспешни филма во Германија! Се обидувам да останам опуштен. Она што ме разликува од Тил Швајгер или насилник е тоа што не мора да играм. Јас секогаш одржувам одредено растојание од мојот филм. Ако тој флопира, не ме удираат двапати. Актерот се мери многу повеќе со неговиот неодамнешен успех. Режисер или писател зад камерата е поверојатно да претстави флоп и сепак да има корист од она што го стори пред 15 години. Тоа е мојот план (се смее): „За жал, не успеа повторно, но тогаш, во 2013 година, сè уште одеше добро!“
Она што ниту Тил Швајгер, па дури и силеџија не можеше да го стори, успеавте: „Фак ју, Гахте“ е номиниран за германска награда за филм четири пати, вклучително и за најдобар филм.
Тоа е кул чувство, се разбира. И исто така голема чест. Но, секако непотребно. (се смее) Јас навистина не би се насочил кон категоријата Најдобар филм. Пред некој ден седев во круг со другите номинирани за големата награда, што беше скоро малку непријатно бидејќи сите се потешки или поинтелектуални теми. Некои, исто така, не наоѓаат многубројна публика, така што филмска награда како оваа може да има уште поважно значење. Значи, не сум лут ако на крајот сите други победат, освен нас.
Но, нели е убаво што е номинирана и комедија? Дали тие не се премногу често игнорирани по големи, високи цени?
Секако, во овој поглед тоа е убав сигнал што го покажува академијата: Погледнете, сите ние сме семејство, го почитуваме секој жанр и ниту еден сектор не мора да води тревога. Можеби тоа го прави и позабавно гледањето на филмската награда кога има уште неколку филмови од поп-културата. Можеби почесто ќе биде номиниран филм што е поблизок до народот.
Златните глобуси имаат своја категорија за комедии. Треба ли тоа да се воведе и за Германската филмска награда? Или, тоа би било девалвација во споредба со драмата?
Тоа го знам од некои фестивали. Само што бевме во Јапонија, тука беше и одделот за забава и драма. Не треба да ги одделувате, мислам дека е глупаво. Тоа е како детски филмови, има категорија, звучи како оддел за играчки, но ова се полноправни филмови кои често се прават со најголема страст.
Секој што се забавува во Германија, а со тоа има и масовен успех, честопати се негира уметничкото тврдење. Дали е тоа некоја мана кога имате смеа зад вас?
Не можам да се жалам. Дури и со серијата „Турски за почетници“ секогаш имав добри повратни информации. Мислам дека може да заработите признание и со хумор. Можеби задачата е тогаш хуморот да испушта и одреден дух или привлечност. Дури и интелектуалните критичари можат да се смеат ако не е премногу глупаво. Но, јас не обрнувам внимание на тоа кога пишувам. Не сакам да бидам премногу слаба, но пред сè мора да ги исполни моите барања. Мислам дека и критичарите не се лоши. Ова се само колеги кои се надеваат дека многу луѓе ќе ги сметаат своите ефузии забавни.
Како сценарист се натпреварувате против Кристијан Крахт и Едгар Рајц - дали навистина се познавате? Видете се како ривал?
Не ги познавам лично, не. Всушност, тоа е срамота, нели? Немаше панел за скрипти! Сценаристите тешко поминуваат на германскиот пазар. Кога ги правите и двете, како мене, забележувате како сè е насочено кон режисерот. I'mал ми е, сè му се бутка задник и авторот брзо се заборава. Затоа сум најсреќен што сум номиниран во категоријата за најдобро сценарио. За жал, тоа е вистинска мала работа кај нас. Во американскиот бизнис, тоа е една од најпознатите и највредните работни места. Кај нас, сценариото е брзо напишано од режисерот или се прислушува лошо платен ко-писател, кој се заборава ако е успешен. Работата останува некако несекси за нас.
Како можете да го промените тоа?
Не знам Сите врескаат дека ни требаат уште добри книги. Но, имам чувство дека сите постојано се борат за тоа. Дистрибутери, производствени компании, универзитети.
Многумина се чудат што го прави вашиот филм толку сензационален. Дали е тоа исто така затоа што успешно ги користевте новите медиуми, со необични спотови, филмови на Интернет итн.?
Јас секогаш морам да пробам се што е изводливо за што повеќе луѓе да добијат нешто од филмот. Јас првично потекнувам од рекламирање. Доброто, вирусно присуство на Интернет е важно за мене. Ние веќе го сторивме тоа во „ТФА“. Сè уште нема сериозно истражување дали ова ќе стори нешто. Некои велат дека тоа е само приколка, други е маркетинг преку Интернет. Можеби тоа беше и нашиот „мобилен телефон надвор“ од местото со Шантал и г. Милер. Трчаше релативно долго време. Но, што го прави успехот според мене: Ја фативме генерацијата Јутјуб. Оние кои навистина си велат едни на други во училишниот двор: Филмот е толку кул, не можете да го преземете, мора да го гледате во кино. За ова дознаваме и преку каналите на социјалните медиуми.
Ако другите филмаџии требаше да научат само парче од тоа?
Во меѓувреме, дефинитивно има повеќе места „надвор од мобилниот телефон“. Мислам дека би било убаво ако нашиот филм биде поттик секој да размислува покреативно и да размисли како да направи смешна вирусна или паметна мерка за рекламирање. Рекламирањето во германското кино не е нужно толку имагинативно, но можеби ништо од тоа нема никаква врска со рекламирањето. Можеби имаме само милион гледачи и сите тие биле таму седум пати. Слушаме дека младите луѓе го гледале филмот толку и толку често. Затоа подаривме многу бесплатни билети и пакети со навивачи. Како благодарност за сите што изгледаа мртви на џепарлак.
Подготвувате „Турски за почетници 2“ и наскоро ќе го снимате „Göhte 2“. Вие ризикувате да станете обичен престапник?
Па, јас сум од шоуто. Прво „Турски за почетници“, потоа „Докторски дневник“. Затоа многумина мислат дека продолженијата се лесни за мене. Што е проблемот. Сакам вториот дел да има додадена вредност. И не само цицано, загреано продолжение срање. На крајот, само гледачот ќе одлучи дали тоа ќе успее. Веќе разгледуваме како да покажеме во Дел 2 дека не мируваме, дека не повторуваме само дека не само што заработуваме пари, туку навистина сакаме повторно да направиме нешто ново. Тоа секако е предизвик. Но, успехот на Дел 1 треба да се тргне настрана. Само напредуваме како никогаш да немало седум милиони.
Вашата врска со Еlyас М ’Барек се чини дека е скоро симбиотска. Тие понекогаш изгледаат како сијамски близнаци. Како треба да се објасни тоа?
Па тој е оној со шест пакет! (се смее) Јас секогаш уживам да работам со актери со кои сум работел порано. Можете да верувате повеќе, не мора повеќе да разговарате толку многу. Тие потоа речиси стануваат членови на семејството. Но, јас и Елиас започнавме заедно со „Турски за почетници“. Тоа поврзува. Тоа секако се должи и на миграциската позадина. Како производител, мора да бидете во можност да се идентификувате со вашите актери. За мене исто така е важно што не постојат само русокоси водечки улоги во кино и ТВ, а неговиот стил на игра оди исклучително добро со мојот начин на пишување. Ни се допаѓаат и двете мејнстрим ткаенини, кои не се исплакнат целосно, но имаат и рабови. Тонот што произлегува од нашите проекти секако стана еден вид бренд. Значи, ова сигурно ќе го продолжиме. Но, со нетрпение ги очекувам сите наши актери во Дел 2.
Елиас М’Барек беше навистина среќен што „Гахте“ веќе не е во миграциската позадина. Дали е слично со вас?
Никогаш не играла толку голема улога за мене. „Турски за почетници“ одеднаш ме направи офицер за интеграција во АРД. Тогаш, јас едноставно го развив концептот. Ми рекоа, направи нешто со Турците, тоа е трендовски сега. Па тогаш и јас. Но, тогаш не можеше ниту да стане премногу туѓо. Во раниот концепт, Cemем беше дури и главниот лик. Но, фокусот тогаш треба да биде повеќе на германското девојче, што благодарение на Јозефин Преус беше исто така одлично. Елиас наскоро ги освои срцата на уредниците и гледачите. Улогата растеше сè повеќе и тој одеше од помошник во starвезда. Тоа е доста достигнување.
Дали сте биле етикетирани како германско-турски режисер, како Фатих Акин, кој во одреден момент ги зафати нервите?
Не воопшто. Се разбира, Фатих се занимаваше со многу повеќе политички прашања кои имаа многу врска со миграцијата. Јас навистина не го правам тоа. Ниту, пак, доаѓам од средина во која беше темата. Мајка ми е Германка, татко ми Турчин студирал во Германија, па би било дрско ако сакам да раскажам приказна специјално за генерација имигранти. Јас би бил повеќе претставник на следната генерација која веќе е вкоренета тука.
Но, можеби тоа исто така претставува и голем успех на вашите филмови, што доаѓаат и гледачи со турско потекло кои инаку не се чувствуваат толку застапено во германското кино?
Добиваме многу повратни информации од обожаватели од разни земји на потекло, кои се среќни што не само што имаме ликови кои се русокоси и синооки, туку има и многу повеќе актери од TFA кои се модели за млади со миграциска позадина кои им покажуваат: Погледнете, исто така можете да станете aвезда во оваа земја. Тоа е супер. Јас секогаш ги советувам сите: научете нешто како што треба.
Нејзината мајка е наставник во пензија. Како всушност го пронашла „Фак ју Геште“?
Многу добро. Го виде во груб пресек, релативно рано, на компјутер. Мислев дека ќе и покажам десет минути, но таа влезе во целата работа. Мислеше дека е смешно. Ни јас не би помислувал. На мојата сестра, која е и наставничка, веќе и се допадна сценариото. Ако им се допаѓа тоа, не можеме да бидеме целосно погрешни. Ако навистина го барате, ова е можеби и тајна на успехот: дека целите училишни часови влегоа со своите наставници, кои докажаа дека се навистина добри во тоа!
Во филмот, Еlyас М’Барек пука деликвентни студенти со пушка МакБаскет. Имаше удари каде требаше да се проголташ, каде што мислеше дека не можеме да го сториме тоа?
Постои мини-сцена во која г-дин Милер одржува часови за свесност и оди во порно кино со седмо одделение. Тоа требаше да биде затворање, но тогаш имавме толку многу испади што сега ја ставаме сцената на ДВД. Мислам дека треба само да внимаваш да остане намигнување. Јас веќе го научив тоа со турски јазик за почетници од Бетина Раиц од БР: "Секогаш мора да продолжите со моралната дискусија!"
АРД како морална образовна институција?
Кој друг? Јас сè уште ја имам изреката во увото. Секогаш кога разговаравме за сценарија и таа не сметаше дека сцената е безбедна, таа рече дека е во ред, но морав да продолжам со моралната дискусија. Тоа значи: После тоа, некој лик треба да каже дека не им се допаѓа тоа за да може да се дискутира во дијалогот. Главната работа е дека постои противтежа и дека гледачот забележува дека тука ништо не се пропагира или не се поттикнува да стори нешто, туку дека производителите се дистанцираат од грубите глупости што штотуку ги смислија.
Честопати зборувавме за досадната поделба Е и У. Последното прашање е очигледно: Можете ли вие, кралот на комедијата, да замислите да пишувате или да режирате сериозна драма?
Дури и во добрата комедија секогаш постои скриена драма. Единственото нешто што го прави позабавно е поместувањето на висините и хуморот во дијалозите. Ако можете да пишувате комедии како писател, автоматски имате и драмски лак. Но, сега не ме привлекува толку многу. Не мора ништо да си докажувам. Јас окупирав лажат што нема толку многу колеги. Но, сигурно има една или друга не толку смешна идеја. Можеби ќе го сторам тоа некогаш. Но, тогаш те молам тивко плачи!