Поглавје 16 Преминување на границата меѓу световите Биографија Френк Гиринг - апсолутен гигант Франк
Но, овој оптимизам не трае долго. Во четвртата сезона на криминалистот можете да го видите јасно ослабениот Френк Гиринг. Тој вели дека изгубил 20 килограми. Не за улога, туку за себе. »Дури и како дете, секогаш бев малку буцкаст. Меѓутоа, неодамна, кога синхронизирав филм во кој бев, веќе не можев да се видам. «[1]
Затоа, тој решил да ослабе. „И со несакана поддршка успеав“. [2] Несаканата поддршка произлегува од трите фази на средба со жена. „Бев за loveубен, тогаш во одреден момент беше loveубов и во одреден момент беше ickубовна. И, сето тоа беше прилично блиску на време ... (.) Кога бев за loveубен, не можев и не сакав да јадам. Само сакав да бидам малку подобар. И кога беше loveубов, се обидов да јадам како што јадеше жената - тоа е, поздраво и не толку. И кога беше ickубовно, не можев да јадам. Во одреден момент, сепак, забележав: добриот несакан ефект е што слабеете. И тогаш само се обидов да ги сменам навиките во исхраната и да јадам помалку, да не јадам толку често, да јадам различни работи. И тоа функционираше доста добро. «[3]
Радикалното, скоро немилосрдно слабеење на Франк Гиринг е забележано и со зголемена загриженост кај криминалистот. Уште во 2009 година стана неопходно да се ажурираат почетните кредити, премногу очигледна, премногу драматична беше промената од поранешниот буцкаст-моќен актер во сега веќе скоро раскошен раст. Но, шест месеци подоцна, снимањето на новата, петта сезона го покажува сега скоро ослабениот Френк Гиринг. Се состои скоро целосно од кожа и коски, се чини дека е забележливо ослабено, скоро болно. Сомневања за можни здравствени проблеми се прават зад затворени врати, шпекулациите за неговите навики во исхраната прават кругови. Но, Френк Гиринг избегнува прашања од раководството на продукцијата или колегите, само одново и одново нагласува колку му е пријатно. [7]
Околу него почнуваат сериозно да се грижат за него. Неговите резерви на сила се чини дека се потрошени. [8] Неговото тело почнува да го изневерува. Томас Јан подоцна опишува сцена во која Френк Гиринг, замрзнат до коска, се чини дека веќе не може да ги активира своите витални функции, да се спротивстави на незапирливиот трепет на неговото тело. „Пукавме во јануари, сите бевме спакувани, еден ден беше минус 17 степени, а Френк стоеше таму во својата тенка јакна и панталони, кои веќе трепереа затоа што немаше ништо внатре. И рековме: 'Човеку, Френк, облечи се' и тој рече: 'О, ајде да одиме, во ред е'. Но, кога влеговме внатре, треперењето не запре, делови од лицето исто така трепереа. И не знаевме како да го исклучиме и од каде доаѓа, дали тоа беше дел од стравот. «[9] Френк Гиринг изгледа сè повеќе тивок и изгубен во мислите. Последниот одмор со мајка му го помина во Хајлигендам во пролетта 2010 година претежно во тишина, изгубен во созерцанието на морето. Изгледа дека чувствува дека му опаѓа силата. [10]
И покрај бројните понуди за помош, Френк Гиринг очигледно веќе не е во можност да прифати поддршка од надвор. Тој има многу проблеми да им дозволи на луѓето да му се приближат. [11] Тој исто така ја исклучува обновената терапија за себе. Тој се сомнева во шансите за успех. [12]
Некролог во весникот Neues Deutschland гласи: „Оваа личност беше исполнета до крај со тага која никогаш не беше успешно сокриена. Меланхолија што може да се замисли дека не секогаш застанува на работ на осакатена депресија. Секој што го видел еднаш во кино го препознал повторно и повторно. Некако, некој особено не сакаше да порасне, се чинеше дека се чувствува сè повеќе и повеќе чудно во својата кожа, колку повеќе се оддалечуваше од своето детство. (.) Минималист чии вресоци беа секогаш неми, чиј глас звучеше постојано меко. «[13]
Елрун Гет еднаш го опиша како граничен премин, шетач по јаже меѓу световите. „Оживува пред камерата, што се чинеше дека му дава за право да постои, што тој самиот секогаш го доведуваше во прашање толку лошо.“ [14] Тој се чувствуваше слободен пред камерата. „Се сеќавам на едно заедничко патување по еден ден пукање. Беше темно, беше топло, седевме истоштени на задното седиште од автомобилот и се прашувавме како некој може да го издржи ова: животот. Таму тој опиша што му се случува кога фотоапаратот е насочен кон него: како интензитетот се зголемува што повеќе се приближува. До страв и пошироко. И зад него тој се чувствува слободен. Но, во одреден момент камерата секогаш се гаси и тоа е како да умираш. Тогаш разбрав дека припаѓаат заедно: неговото самоуништување и уметноста што ја носи во себе. Ниту еден без другиот. И дека секогаш треба малку да ја држиш раката над неа бидејќи во спротивно ќе изгори. Се обидов. Но, тоа не беше доволно. Не можев да се спротивставам на неговиот очај доволно. «[15]
Според Кристијан Беркел, овој очај ќе биде и причината што Френк Гиринг на крајот реши да стане актер. „Тоа е балансирачки акт во работата. Значи, мислам, ако некој нема плитки и сè е само одлично и одлично и во ред (.) Тој не може да го игра тоа и веројатно не би видел никаква причина пред камера или на сцена или што и да е да испорача. Тоа веројатно секогаш има врска со компензација за нешто и обид, така да се каже, да претвори слабост или загуба во нешто позитивно со тоа што ќе се справиме креативно со тоа. Тоа е одлична работа во врска со фактот дека имате можност. И за некои ова е делумно можно. И, се разбира, тоа е тажно. “[16]
Себастијан Шипер е исто така убеден дека Френк Гиринг на крајот починал од неговиот голем страв од животот. Во филмскиот говор, тој одговори на прашањето на гледачот за причините за предвремената смрт на Френк Гиринг, велејќи дека »животот на Фрањки има многу темни сенки и дека е многу меланхолична, чувствителна личност. И, како и кај многу надарени луѓе и уметници, во него имаше и самоуништувачка сила. За него животот беше неверојатно тежок и стресен. Секако, имаше и една светла страна: неговата неверојатно интензивна, скоро нежна игра, неговиот прекрасен хумор. Но, ништо од ова на крајот не можеше да ја компензира неговата осаменост и очај кон животот. Тој не можеше да каже од што почина медицински. Затоа што тој дури и не знае. На крајот на краиштата, ниту ова не е важно. На крајот не е важно. [17]
Тој сака да умре млад, се претпоставува дека еднаш рекол. Како Jamesејмс Дин. „Како мит, не сум заборавен“. [18]
Последните неколку дена ги помина во Магдебург, користејќи кратка пауза од снимањето за да ги посети своите родители, за да биде разгален од неговата мајка. Сè беше како и обично, малото семејство одеше на екскурзии, одеше на прошетка, гледаше телевизија и поминуваше време заедно. Кога заминува, неговата мајка го придружува во Берлин, тие го поминуваат денот заедно, одат на шопинг, шетаат до зоолошката градина. Вечерта ја носи до возот, и ги фрла бакнежите за збогум пред тој да исчезне по скалите. [19]
Кога тој не одговори како и обично два дена подоцна, неговите родители стануваат немирни и почнуваат да се грижат. Очувот решава да замине во Берлин, каде го наоѓа својот син како дреме во кревет. Тој се жали на болка и општа малаксаност. Кога татко му е со него, тој заспива. [20]
Френк Гиринг почина на 23 јуни 2010 година во неговиот стан во Шарлотенбург. Лекарите за итни случаи веднаш повикани не можеа да го реанимираат. Неговото семејство објави билијарна колика со последователно откажување на органите како официјална причина за смртта; гласините за самоубиство или труење со алкохол секогаш беа негирани. [21]
На крајот, тој веќе не можеше да им се спротивстави на своите демони, самотијата го проголта. Уморен од вечната борба, тој конечно ја изгуби својата нога. Тој се сопна. И те молам. Овој пат засекогаш.
Кристијан Беркел подоцна рече: „Иако сите се сомневавме дека Френк е психички и физички болен, веста не погоди како удар. Тој претрпе срцев удар претходната година и беше вратен во живот. Се сеќавам на него многу, многу убаво - како колега и како личност. Бев приближно приближен до него, иако тој „живееше во неговиот свет“, тешко дека некој дозволуваше да го допира и секогаш откажуваше приватни состаноци кратко претходно “. [22]
Дури и ако тимот на детективот првично е целосно шокиран од неочекуваната вест за смртта, по првата парализа се решава релативно брзо да се продолжи со снимање, да се продолжи серијата. Шоуто мора да продолжи. „Френк беше пронајден мртов во неговиот стан на првиот ден од снимањето за новата сезона. Не може да работиме, паузиравме два дена. Имаше дури и мислење да се запре, но на крајот тоа продолжи. (.), «[23] известува Кристијан Беркел во едно интервју.
Во првата епизода по ерата на Франк Гиринг, која започнува со погребот на Хенри Вебер, неговото отсуство, неговото отсуство, може да се почувствува во целина, сублиминалната тага е речиси опиплива. Со трикот за проектирање на мртвите и отсутните низ очите на комесарот што го играше Кристијан Беркел на своите места, давајќи им простор, Хенри Вебер за последен пат оживеа за публиката. Берлински цајтунг наоѓа достојна имплементација: „И кога сликите на неговиот починат колега Хенри постојано се појавуваат пред очите на комесарот на Кристијан Беркел, ова не е кич спомени, туку дел од неговото битие - Бруно Шуман отсекогаш ги проектирал отсутните во својата работа назад на своите места. “[27]
Со слаби сеќавања - »неговото срце само престана да чука« [28] - Френк Гиринг добива една последна благодарност, тимот и публиката имаат можност да се збогуваат пред да се вратат на секојдневната работа.
Кристијан Беркел подоцна ја опиша скоро колективната тага на сетот, каде што последните две епизоди од тековната сезона треба да се снимаат без Френк Гиринг. „Беше многу, многу болно. Особено беше болно за мене затоа што поминавме многу време заедно. И тоа беше толку среќна соработка, толку посебна соработка. Френк беше - со сета болка што тој сигурно ја носеше во себе и со сите тешкотии - некој што имаше огромна смисла за хумор; што од друга страна исто така може да биде неверојатно лесно. Беше одлична соработка. Мислам дека целиот тим се чувствуваше така. И, бидејќи тоа навистина се случи од еден на друг ден, на првиот ден од снимањето на овој блок - секако дека не пукавме следниот ден, но целата наредна недела беше навистина ... Никогаш не сум доживеал вакво нешто: тоа беше колективна тага. Секој тажеше на свој начин. Со некои тоа се случи доста отворено; со други тоа беше многу повлечено. А сепак, тоа беше заедничко чувство каде навистина се наоѓаше секое утро, на пример кога ќе дојдеше во угостителството, а Френк не дојде зад аголот ... тогаш беше многу, многу, многу болно “. [29]
Следните неколку недели ќе се почувствуваа слично болни за Томас Јан. Зафатен со постпродукцијата на епизодите на криминалистот, кој беше снимен уште во јануари, тој го има на ум Френк Гиринг секој ден, сè повеќе и појасно гледајќи го несогласувањето помеѓу актерот Френк Гиринг и лицето зад него. „Чудно е и неверојатно тажно, и уште еднаш ми станува јасно дека Френкот што го познавав лично беше сосема поинаква личност од таа што ја играше. Личноста што ја играше има самодоверба, смешна е и паметна и артикулирана, сè што Френк никогаш не бил во неговиот приватен живот. На сетот застана во аголот како деветгодишно момче, тотално кревка, тотално срамежлива, како мотото, тука немам деловна активност, само сум во посета и тотално сум сомнителен на сето ова. И тогаш ја спуштивте камерата и направивте проба, и во тој момент тој беше Франкот што го знаеме од филмовите, тоа е лудило. Оваа тага во неговото лице не исчезна, но остатокот. И сега понекогаш си велам: 'Френк, да бевте тоа што бевте пред камерата, можеби и денес ќе бевте таму'. [30]
За многу луѓе во околината на Франк Гиринг, слабите чувства на вина се мешаат во почетната тага. Многумина се измачуваат со отворено прашање дали некој можел да ја спречи неговата смрт, дали може да стори повеќе. [31] Томас Јан има слично искуство. „Го сакав Френк. Јас секогаш му велев: ›Френк, играј како што сакаш, бидејќи тоа е дефинитивно подобро од се што можам да ти кажам.‹ Ги знаев приказните дека тој не доаѓа, дека прескокнува денови на снимање, но никогаш не беше така за мене. Тој еднаш рече: ›Многу сум среќен што си овде, Томас.‹ Но, сега се прашувам дали не требаше повеќе да се мешам во неговиот живот. [32]
Повеќе од сомнително е дали Френк Гиринг навистина може да му се помогне во овој момент, дали може да ја прифати оваа помош за возврат. Тоа го знае и Алерну Гет. Но, токму тоа чувство на немоќ, оваа беспомошност во борбата за ценета личност, ја прави премногу рана смрт на Франк Гиринг уште погорчлива, скоро се изедначува со личен пораз и предизвикува немоќен гнев кон Бога и светот во неа. „Затоа што не можевме да го одржиме жив. Затоа што тој не успеа сам. (.) И тоа ме уништува. Го сакав “. [33]
Меланхолијата што секогаш го опкружуваше во неговите улоги добива сосема ново значење по неговата смрт. На пример, „Шпигел“ напиша: »Неговиот тажен, момчешки изглед, кој изгледаше како да копнее по други, далечни места, веројатно не беше изигран. Во интервјуата, Гиринг постојано ги признаваше своите тешкотии при наоѓањето дом, постојано место во животот. Фактот што овој сомнеж залутан замина толку рано, значи горчлива загуба за германската кинематографија и телевизија. [35]
Длабочината и интензитетот на неговото играње се истакнуваат одново и одново, тагата и отпуштеноста на неговиот поглед. Дека тој никогаш не играл само чувства, туку всушност ги живеел и му дозволил на гледачот неизлечиво да се затвори и да открие толку многу за себе во тој процес. Дека може да се допре толку неверојатно длабоко како никој друг. [36]
Но, немирот што го водеше Френк Гиринг во текот на целиот живот и кој се манифестираше во огромниот број на неговите филмови, исто така, ќе се спомене во многу некролози. Истото важи и за недостаток на грижа при изборот на улоги. Многу весници се жалат дека Френк Гиринг се изгорел во неважни споредни улоги и бил продаден под вредноста. [37] Всушност, не му беше гајле што игра. Единствено што беше важно беше дека игра. И така, тој можеше барем да ги заборави своите стравови и осаменост за краток момент. [38]
Обидот да се избегне оваа меланхолија, според некролог во списанието „Верлин“, веќе може да се види во неговото оправдување за желбата да стане актер: „(.) Затоа што во тоа време тој рече дека замислува живот во дека ќе застане на сцената навечер и ќе спие преку ден. Денот им припаѓа на храбрите, ноќта им припаѓа на оние кои крадат од животот во замислените универзуми на уметност и фантазија. “[39]
Во овој контекст, многу често се цитира реченица од неговиот најубав филм, Апсолутен Гигантен: „Дали знаете што мислам понекогаш? Секогаш треба да има музика во сè што правиш. И ако навистина смрди, барем музиката е сè уште тука. И на местото каде што е најубаво, записот треба да скокне и вие само некогаш ќе го слушнете овој еден момент «. [40]
Во комбинација со надеж дека многу личниот рекорд на Френк Гиринг не скокнал во некоја особено тажна точка во неговиот живот. „Неговиот рекорд се сруши. Сè уште не знаеме зошто - и дали тоа беше на најубавото место или можеби во многу тажно. Но, надежта во неговиот глас во моментот кога зборува за своето големо заминување или кога ќе ги изговори овие реченици за музиката - ќе трае во нас уште долго време. [41]
Но, друга одлична и многу паметна сцена од „Апсолутни гиганти“, исто така, предизвикува асоцијации со животот на Френк Гиринг во ретроспектива: „Веројатно нема да се вратам. Морам да одам некаде на друго место, морам да одам некаде каде што навистина припаѓам. Не знам каде е тоа уште, но ќе го најдам. И тука ќе останам. «Некој би посакал, сепак, Френк Гиринг да го најде ова место. [42]
Отворната сцена од Апсолутни гиганти се појавува во мисла како парабола за неговиот живот. Кога тој, како Флојд, седи на работ на прозорецот од вратата на патникот во опиеност од брзина, го држи горниот дел од телото надвор со цел да ја почувствува слободата со раширени раце. „Ветрот дува преку лицето, тој ја чувствува опасната слобода. И тогаш моторот експлодира. «[43]
Себастијан Шипер, кој го напиша сценариото за Апсолутен Гигантен, се изрази малку помалку проза: „Има една точка во мене, која исто така смета дека сега е смирен од целиот срам и неуспех. И, кој може да биде среќен што мислиме на него, големиот идиот “. [44]
Франк Геринг беше погребан на 9 јули 2010 година во Нојштадер Фридхоф во Магдебург. [45]