Сеќавање на старата величина - СВЕТ
Од животот на романската поетеса Мара Б. Приказна од Дана Григорчеа
Таа секогаш беше наша сосетка, но јас ја забележував само во студено зимско попладне откако чекав во редот за портокали за она што се чувствуваше како цела вечност со мојата училишна торба на грб кога бев околу шест години. Набргу откако дојде и Мајка, пристигна камионот со скапиот товар и се сеќавам на големиот страв дека Мајка нема да биде таму и дека ќе ме туркаат луѓето.
Така, стоевме таму - и непосредно пред да дојде нашиот ред, портокалите истекуваа. „Надвор, тие се надвор“, повикаа продавачите од камионот, „одете дома сега“. Луѓето застанаа во ред со неверување. Само мајка ме повлече, „сега надвор, надвор!“. Таа стравуваше од борби. Не сакав да заминам и почнав да плачам.
Тогаш дојде старата докторка од Фрау, Иримеску, таа беше мојот педијатар во поликлиниката и ми се смееше како што секогаш се смееше на тебе, за да ме охрабри, а потоа ми даде портокал. Мојот прв портокал! „Посакај!“ Беше зима и ситни снегулки кружеа низ воздухот. Јас го држев мојот портокал како мало суштество и го погалив, решив да го облечам облека за кукли.
На пат кон дома, Мара Б. не зеде со својата шарена хеклана торба, која беше празна, „дали имавте среќа?“. Мајка го извади портокалот од мојата рака и и го даде затоа што беше поетеса и needed беа потребни витамини за уметност.
Многу подоцна, ја посетив Мара за прв пат и видов кора од портокал, беше кафеава и завиткана на радијаторот. Сакав да ја допрам, но Мара скокна и викна „Те молам, не допирај ништо“, а мајка ми ме испрати.
Во тоа време, Мара Б. се гади од деца. Ноќе добила повици и злонамерен детски глас ги рецитирал нејзините песни на таков начин што тие добиле поинакво значење. „Можев да полудам“, рече таа. Но, таа ги имаше своите двајца верни обожаватели кои секогаш ја посетуваа и тешеа, Томеску и Петреану. Тие секогаш излегуваа со цвеќиња, со миризливи фрезии и божури, со букети јоргована толку големи што тешко можеше да ги видиш зад нив кога ќе се искачат по скалите, еден по еден, се разбира.
Како што би замислиле од уметник, Мара обожаваше цвеќиња, таа се грижеше за качување рози во малата странична градина со посветеност, врзани висечки гранки со црвени и бели нишки, црвена и бела како лентата за коса на Докија, сестрата на кралот Дакер Дебебал, во нејзината песна, кој бега во планините од amубовниот римски император Трајан и се претвора во камен пред да може да ја допре.
Во летото 1985 година, се создаде Марас Сонет за качување рози, што го напиша во внатрешниот дијалог со Карл Спителер и неговата „Олимписка пролет“. Есента истата година, мајка ми и направи џем од рози, и ова резултираше во познатата исмејувачка поема на режимот на Мара, „Jamем направен од рози и трње“.
Ноќе, кога детето повторно се јави, таа се смееше на тоа и неколку пати ја рецитираше живата песна; брзо изговори стана песна. Стиховите имаа јасно двојно значење, раширено низ целата земја како пожар. Како резултат, книгите со поезија на Мара беа забранети и таа беше однесена и испрашувана, а за време на испрашувањето изгуби два заби во горниот лев агол. Кога беше ослободена, татко ми и направи прекрасен стоматолошки мост и како благодарност му го даде ракописот со песни од „Die Brücke“, кој веднаш го закачивме во дневната соба. Со отворено воодушевување од Мара, моите родители покажаа смел одбранбен став, при што таткото, почитуваниот стоматолошки хирург, беше деградиран на забен техничар.
За тоа време, Мара ја напиша својата песна за безнадежноста, во неа жена што лежи непроспиена во кревет ноќе. И кога ќе се обиде да замисли како станува и излегува од својата куќа и градината, станува многу уморна. Сè што треба да направите е да го кажете почетокот на песната и ќе заспиете.
Иако бев пионер на училиште, со чиста бела кошула и црвена вратоврска, и бев многу горд на тоа, станав поквалитетен во кревет и целиот наш стан мирисаше на урина затоа што мајка ми одби да ги става кориците на прозорецот да фрли. Theената стоеше пред куќата - секогаш иста - од пет наутро до четири и триесет часот попладне; после тоа друга жена сигурно презеде од каде и да нè гледаше.
Во летото 1987 година, моите родители беа тивко среќни, но уште повеќе возбудени што младиот Томеску успеа да избега на Запад. Пливаше преку Дунав кон Србија. Не можам да кажам дали се сеќавам на него, неговата слика се поклопува со сликата што ја имам од книгата песна на Мара „Сандбурген“. Сигурно многу го сакаше. Томеску ги донел ракописите на Мара кај германски издавач, по што тие биле преведени на над дваесет јазици.
Мара беше расположен, морничавата жена пред куќата беше повлечена. Зборот на почетокот на сите нешта! Песните на Мара стануваат сè повеќе библиски, poemsубовните песни, иако сега веќе смели, со експлицитни ероси, станаа пофални песни на единствениот младоженец, на Бога. Томеску неколку пати ја повикал и побарал да остане со трагедијата, со клаустрофобија и распаѓање. Религиозната поезија е тешко да се пренесе во Германија и Франција.
Но, сега симпатичниот Петреану беше единствениот човек покрај Мара, и тој беше син на свештеник. Неговиот татко, заедно со отец Ананија, ја напишаа малата книга за молитвата од срце, што оттогаш беше достапна во сите црковни киосци.
Петреану секогаш се качуваше по скалите со нишалка, секогаш прескокнуваше чекор, неговата радост нè задоволуваше сите, и кога го испрашуваа, го повика скалиштето: „Повторно се лизна по скалите“, на што се смееше, заразен.
Мелените нерви повторно растат, како растенија, ни објасни Мара во градината, милиметар на ден. Таа се омажи за Петреану во црквата Света Елефтерија, моите родители беа сватори.
Пресвртот се случи со гласна музика; Мара најмногу го сакаше eо Дасин. Ние славевме големи забави, мајката служеше црвен кавијар на тост, а татко му отвори редови со шампањ, „внимавај на светилката Тифани!“ И таткото постојано викаше „тресок!“, При што Мара избувна од смеа, како и Петреану . Едвај можев да престанам да се чудам на двајцата уметници и во ретроспектива забележав дека отсекогаш сум замислувал уметници да бидат потчинети, прикривајќи ја нивната тага. Мара, која гласно се смее и ја фрла главата назад, за мене е сликата на таканаречената револуција во '89 година. Како да излегла од сцената и да ја симна маската.
Во мојата меморија, тоа е секогаш летна ноќ, со ширум отворени прозорци и сите имаме вклучени светла, така што е блескаво. Кога станува кул, жените ставаат крзнени палта над рамената - Томеску ги испрати од Германија затоа што активистите за правата на животните фрлаат боја кон вас кога ги носите. Многу беше кажано и заспав во дневната соба со моите пријатели, чувствувајќи се многу среќна што разбрав сè. Како некој да живеел во иднината што беше претскажано во 1 Коринтјаните 13:12: „Сега гледаме низ огледало во мрачен збор; но потоа лице в лице. Сега го препознавам малку по малку; но тогаш ќе знам исто како што сум познат “.
Колку беше разорно разочарувањето кога се сфати дека револуцијата е само државен удар! Јон Илиеску, кој се залага за неговата номенклатура; антикомунистичките демонстрации на Универзитетскиот плоштад; демо-песните, некои од нив до песните на Мара - секој ден добивавме различни новости и гласини. Мара беше во тек, се чинеше дека разбира сè, сега носеше традиционални блузи со везени цвеќиња и држеше говори од балконот на универзитетот. Нејзината слика со крената тупаница долго време виси над мојот кревет; подоцна имаше и отпечаток од дрво.
Нејзините поетски книги беа препечатени во издавачката куќа „Хуманитас“, во сериите на авторите и сите ги научив напамет. Кога рецитирав, имав чувство дека се напишани многу пред моето време, во баснословно минато.
На училишни забави се прашував дали песните на Мара можат да ги доловат забавите кои некогаш ги прославуваше како млада девојка во традиционална блуза и со црни плетенки, бидејќи имав чувство дека сум дошол на погрешно место или предоцна, исто како да е а Мара на иста возраст како мене само што излегов од собата.
Првото момче што ме бакна ја изрецитира Maraубовната поема на Мара од Ахиловата пета за мене.
Кога Илиеску ги натерал насилниците маскирани како рудари да дојдат во Букурешт да ги тепаат демонстрантите и да го воспостават таканаречениот ред, Мара се повлече на село со Петреану. Ивееа во стара колиба од кал со сламен покрив и одгледуваа овоштарник. Тие рачно засадија јаболкници и цреши, според кабалистичките бројки. Таму Мара продолжи да ги пишува своите колумни за печатот.
Дури и кога Илиеску беше изгласана, таа сакаше да се држи настрана од Букурешт. Мајка и правеше џем од рози, чувајќи ги теглите според гроздоберот, 1996, 1997, 1998 година .
Калливата колиба на Мара стана станица за аџилак за студентите и монахињите од блискиот манастир Света Парашева. Нејзините поетски томови „Фрау Лот“, „Тројцата странци“ и „Искачување“ датираат од тоа време.
Секоја пролет правев ум за да ја посетам во земјата и да и донесам џем од рози од нејзините рози за качување. Но, го одложив заради студиите и возбудливиот студентски живот помеѓу театарот, киното и дискотеката, а подоцна добив стипендија и отидов во Брисел да студирам режија на филм и театар. Тоа беше во времето кога се појави Интернетот; Ја добив првата адреса за е-пошта и сакав да ја именувам по поема од Мара. Но, името веќе не беше достапно, дури и ако на тоа ја додадам и годината на раѓање.
За време на посетата на одмор во Букурешт во 2009 или 2010 година, повторно ја сретнав Мара во скалилата. Таа беше остарена и силно нашминкана. Цврсто ме прегрна, ме викаше „мое дете“, јас секогаш бев нејзино дете и многу ми се допаѓаше. Ми рекоа дека Петреану починал од рак откако претрпел тешки страдања и скап медицински третман. Мара цврсто веруваше дека тој претходно бил озрачен за време на испрашување и дека сигурно била озрачена и таа. Таа беше во жалост, живееше повлечена во стариот стан и ги напиша своите колумни од дома.
Еднаш неделно имала козметичарка во која верувала дека доаѓа кај неа за да проба варијации на шминка за времето кога лежела во ковчегот. По посетата на козметичарот излегуваше на улица за да ги провери реакциите на луѓето. Никој навистина не можеше да ја убеди.
Еднаш и донесов голем букет јорговани. Плачеше. Кога се вратив во Брисел, таа ми даде џем од дуња, кој ми го испрати земјата; и таа ми даде ракопис на детска песна за голем, среќен портокал кој раскажува за нејзините патувања.
Ја обесив страницата со ракописот во мојата студентска соба во Брисел, веднаш до мојот кревет; И, кога ќе се сетам на мојот престој во Брисел, првото нешто што го гледам пред мене е овој лист хартија со долгнавесна калиграфија наклонета надесно, и многу добро се сеќавам на кои колеги им реков на Мара на кои јазици. Во меѓувреме, Мара се вуби во Марко Бела, згодниот актер кој отсекогаш го играше принцот во филмовите од бајките и кој играше неколку улоги на немир кои беа возбудливи за тоа време, со црни мустаќи и долга црна коса. Мара цветаше, интервјуирајќи го Марко Бела за телевизија, и нејзиниот разговор, во кој тие го осудија сарказмот на комунистичкиот режим што нарачуваше филмови за бунтовниците од средниот век, додека тој ловеше антикомунистички бунтовници на Карпатите, го сврте Романска повторна проценка на историјата: Еден започна да се занимава со борците против антикомунистичкиот отпор од планините.
Мара и Марко отворија меморијал и музеј на урнатините на поранешниот затвор, кој наскоро стана дестинација за часови во училиште. Тие се преселија во куќа недалеку од музејот и самите правеа поголем дел од обиколките, раскажувајќи анимирани приказни за мачеништвото на борците на отпорот.
Поминаа пет години откако Мара и јас станавме пријатели на социјалните мрежи. Не сум ја видел долго време, но нејзиното присуство на Интернет ја прави скоро подеднакво присутна пред мене како порано нејзините песни. Ги читам нејзините нови песни и написите што ги испраќа, се возбудувам за сликите од Петреану и фотографиите од обиколките на спомен-обележјето, особено за сликите на кои може да се види со Марко Бела под расцветано дрво или пред прекрасен камен wallид, како да се направени фотографиите пред многу години, кога некој се спротивставува на злото без брчки, а потоа се насмевнува и го задржува здивот до вечност.
Пред некој ден видов видео клип од говорот на Мара на Универзитетот во Букурешт. Од говорницата зборуваше со мек глас за цензурата што ја доживеа како поет во комунизмот. Понекогаш стихот беше избришан или цела песна, нејзиниот голем страв беше дека насловот ќе се смени во националистичка смисла. Многу уметници ја интернализираа оваа надворешна цензура со текот на времето, тие знаеја што ќе се избрише и беа склони да не го пишуваат онака како што всушност сакаа.
Врз основа на овие спомени, Мара во видео клипот ја црта врската до цензурата во денешна Европа. Немаше што повеќе да се каже против бегалците од Блискиот исток, кои предизвикаа своја војна со својата религија; тие треба да останат со себе затоа што не се вклопуваа тука, кај нас, во нашата мирна Европа со својата две илјади години стара христијанска традиција.
Но, таа, Мара, сакаше да плаче без страв: Треба да се обезбедат границите и да се градат нови wallsидови за секој да биде повторно слободен и тука со себе.
Бев изненаден, не толку заради живописот на предавањето, Мара беше жестока порано; Бев зачуден затоа што за прв пат Мара не ми зборуваше со нејзиниот поетски глас, кој секогаш признаваше метафизички сомнежи, па дури и повеќе ги предизвикуваше овие сомнежи и уметнички сомневања во себе, но со еден вид секојдневен, крајно самоуверен глас што ми привлекуваше внимание како дете беше - на другите, никогаш на неа.
Ме потсети на оние крцкави мисли во канцелариите на кои морав да одам како дете. И како кора од портокал, кафеава и завиткана на радијаторот, поетскиот израз на Мара како да секна. Значи, дали таа беше на слобода и тука конечно со самата себе?
Текстот доаѓа од антологијата „Wohnblockblues mit Hirtenflöte/Rumania anew“ (Вагенбах, 224 стр., 13,90 €), изд. од Михаела Новотник и Флоријан Кирер-Вилах. Печатиме малку скратена верзија. Дана Григорчеа, родена во Букурешт во 1979 година, ја освои наградата 3sat на Конкурсот Бахман во 2015 година. Во јануари беше објавена нејзината новела „Дамата со кучето од Магреб“ од Дарлеман. Авторот живее во Цирих.