Theенствена жица - перцепција и улога на жените во музиката - културна платформа

„Ил виолино“ вели Велше, „Ле виолон“ е тоа што го нарекуваат Французите. Тој што го фалсификува полот е големо изненадување за нас. Виолината секогаш ни се појавува како жена. Herенствената веќе може да се види во нејзината фигура.

Песна и илустрација од: „Womanената, музиката и машкото правило“ (Берлин 1981, стр. 7)

Вратот е тенок, главата е нежна, пазувите се нежно отечени - и малку пошироки, како природни (не премногу широки!) Кружните колкови. (...) А сепак најдлабокиот копнеж од сите виолини, од сите жени, е да се потпрете на рамото на некој на кого целосно му веруваат. (...) Како поразени победници, среќни за својот пораз ... Свириме виолини, жени минијатурни: Прекрасен Кипропро!

Не е за ништо што музикологот Ева Ригер ја става горенаведената поема на почетокот на нејзината книга „Womanената, музиката и машкото правило - до исклучување на жените од германското музичко образование, музикологија и музичка практика“ - таа ја рефлектира самодоволноста со која започнува Во 20 век, машкиот дел од нашето општество се издигна над другиот, женскиот дел. Ова исто така имаше влијание врз улогата и перцепцијата на жените во музичкиот свет. Со ова доминираа машките музичари со векови, со соодветен резултат, бидејќи: „(...) тогаш машкиот идентитет претставува составен дел од самата естетска продукција“ (...), вели Ригер во воведот на својата книга. На жената и беше доделена улогата на домаќинка на нејзиниот сопруг и мајка на неговите деца, решение за комода што разбирливо сакаше да го одржи.

Домаќинка и мајка - долго време МОЛОТ на жените

Започна со воспитание. Филозофот Jeanан quesак Русо препорача, на пример: „(…), како и учителот не штедат со сила; тоа е дури и потребно затоа што жените подоцна мораат да се потчинат на пресудата на својот сопруг и затоа треба да научат да бидат кротки “.
„Значи, сметам дека е должност на воспитувачот да го врати назад аспиративниот генијалец на девојчето и да спречи на секој начин таа дури и да не ја забележи големината на своите установи“, пишува филозофот Карл-Хајнрих Хајденрајх околу 1800 година.

Клара Шуман; Извор: Дома/Аркор

Она што е потиснато не се развива, затоа не покажува учество и, според тоа, не се зема предвид. Не е ни чудо што високо талентираната пијанистка и композиторка Клара Шуман, онаа која долго време ги красеше нашите ноти од 100 марки, го слушна Ханс фон Билоу: „Никогаш нема да има композитор!“
На почетокот на 20 век, музикологот Курт Сингер (1885–1944) рече: „Womenените се непродуктивни во музиката, а нивното подлабоко суштество е закотвено во различен вид мајчинство. Можеби и тука се крие тајна, неразделно поврзана: таа жена треба да биде стимул и содржина на најдобрата музика ... “

musica femina muenchen - лента за слики на почетната страница со жени композитори

„… …Ените композитори се природни за музиката исто колку и композиторите. Тие даваат свој суштински придонес во музичката култура. Долгата потисната или потисната улога на жени како композитори, сепак, значеше дека делата на женските композитори не се во јавноста, како што е случајот со нивните машки колеги “, тврдат жените од нивната асоцијација за музика фемина минхен Главна страница. Речиси 30 години тие се залагаат за зголемување на видливоста и слушаноста на жените во музиката. Нејзината мотивација до денес е: „Ако никој не се грижи за делата на женските композитори, не ги ископа, вежба и изведува, ќе го земеме во свои раце!“ (Од работна сесија за темелите на МФМ 1987 година)
И има уште многу да се направи, не само во однос на доделувањето на комисиите за композиција и јавната перцепција за жените што прават музика.

„Кога спроведуваат, тие прават страшни лица. Тие се потат и нервозни, но не станува подобро: кога ќе влезат во моите мастеркласови, треба да изберат женска музика. Но, не можете да спроведете Стравински или Брукнер. Тоа е чисто биолошко прашање “, вели Јорма Панула, наставник по диригент и наставник по музика 30 години во„ Диригенти, каде си? “, Придонес од 3sat/Kulturzeit 2015. Една од ретките„ жени со диригентска палка “има збор во програмата, Мирга Грачинити-Тила, диригент и музички директор на Државниот театар во Салцбург. 27-годишниот Литванец ќе биде гостин на конференција на 31 јануари 2016 година, која musica femina münchen e.V. ја организира во соработка со Архивата Frau und Musik Frankfurt/Main под наслов: „И тие компонираат, диригираат!“.

Д-р Улрике Кил има 2 радија во културниот свет на Баварија известија за резултатите од конференцијата.

Учесници на конференцијата „И тие компонираат, тие диригираат!“ На 31 јануари 2016 година

Исто така постои и детален напис за блокот на настани 31.1./1.2.16, исто така со лидерот на конференцијата Др. Улрике Кил, горе Радио Минхен.
Повод за конференцијата е изведбата, на следниот февруари, од музичко искуство (Tonicale Event GmbH) на ретко изведуваната барокна опера „La liberazione di Ruggiero d’all isola d’Alcina“ од 1625 година, компонирана од Франческа Качини.

Франческа Качини - од 1587 до 1641 година? - композитор, музичар и пејач на судот Медичи

Потекнуваше од многу почитувано семејство музичари во Фиренца и беше една од најважните музички личности на дворот на Медичи во тоа време, и како композитор и како пејач. Нејзината опера се смета за прва целосно зачувана опера составена и отпечатена од жена; беше создаден помалку од десет години откако Клаудио Монтеверди даде одлучувачки придонес во развојот на оперскиот жанр со неговиот „L’Orfeo“ во 1607 година. Операта на Франческа Качини беше нарачана композиција со која вдовицата Медичи, Марија Магдалена, од Австрија, сакаше да и оддаде почит на посетата на полскиот престолонаследник Владислав IV. Васа во вилата Поџо Империјале - не е афера а женска, прашање од жена на жена ...

Јон Мајкл Винклер, ArtiStudio, 15 декември

Јон Мајкл Винклер, музички директор на културната платформа jourfixe-muenchen и јас, со оглед на претстојниот блок настани што се состои од конференција и опера, некои од жените на одборот на музика femina münchen eV, Архива на жени и музика/Меѓународна работна група жени и музичко еВ и музичко искуство/Tonicale GmbH неодамна беше поканета на интервју во студиото Артист во Минхен.

Дами од одборот на музика фемина мунхен, од архивската жена и музика и од Мусилекленис, декември 2015 година, во Артистичкото студио Минхен; од лево: Сузана Возницка, Мери Елен Киченс, Др. Улрике Кил и Ана Холер-Куте, директор на музика фемина минхен

Габи дос Сантос: Вие го формулиравте вашиот наслов во сегашноста. „И тие компонираат, тие се однесуваат!“ Дали и денес има потреба од пркосно „да“?

Д-р Улрике Кил, музиколог, културен менаџер,

Улрике Кил: Јас би рекол. Сега можам да зборувам само за нашата агенција Мусиклебнис (која е домаќин на операта Качини во Херкулесал). Работам таму 15 години и првпат нашата музичка програма има женско дело. На класичното поле, во кое работам и каде претежно се изведува музика од минатото, тоа е сепак ретка појава.

GdS: Можеби ова се должи и на фактот дека жените композитори и нивните дела се малку познати и затоа организаторите се плашат од слаб број на публика?
Велика Британија: Да И во конкретниот случај, предноста на локацијата на изворот игра улога; фактот дека делото е објавено во печатење веднаш по неговата премиера во 1625 година, што ретко се случувало со дела во тоа време. Покрај тоа, во случај на непознати дела од минатото, имплементацијата или инструментализацијата мора прво да бидат макотрпно разработени, за разлика од изведбата на утврдените парчиња, каде што веќе се достапни разни варијанти на изведба.

Мери Елен Кујни: Во доцните 70-ти и раните 80-ти, публикациите на книги и луѓето кои беа вклучени во изведбата на историска музика, јасно ставија до знаење колку повеќе музика може да има од жени композитори ... Во тоа време, луѓето почнаа да бараат музика од жени во библиотеките да истражува, а потоа да се собере оваа работа и со тоа да се изврши првата архивска работа. Некои од материјалите првично беа во приватни станови сè додека колекцијата не стана толку обемна што беше преместена во поголемите простории за архиви. Денес се познати голем број вакви збирки (Архивски интернационалец Arbeitskreis Frau und Musik Frankfurt) во Германија, како и во други земји, и еден продолжува да се обидува да добие преглед: Што има каде? Каде можете да најдете специјални накити што во најдобар случај може да се изведат или објават ... Во текот на ова истражување, Furore Verlag е основана во 80-тите години и сега објави стотици дела од жени композитори.

Ренате Летенбауер, концерт, пеење и хорски диригент

Виталазла Капралова 1935 година

И така, меѓу другото, конференцијата во Минхен резултираше со своевидно продолжување на Касел. Пред тоа, веќе имаше помали состаноци, на пример, во Франкфурт во Архивот на жени и музика, како и важна конференција во Базел на 100-тиот роденден на композиторот Витлазла Капралова.
Важна конференција ќе се одржи во Хамбург во мај 2016 година, а можеби сите ќе бидеме во Луцерн на лето за да видиме како се работи кога единаесет диригенти настапуваат таму на летниот фестивал, дури и шест од нив да се појават по ред еден ден и настапи во кратки концерти. Се чини дека тоа е малку чудно, но барем никогаш не сме биле толку застапени!
GdS: Кога постоеле првите женски проводници?

МЕК: Фани Хенсел (1805–1847) диригираше и изведуваше свои дела. Емили Зумстег (1796–1857) го основал првиот женски хор во Виртемберг во Штутгарт околу 1830 година. Компонирала, уредувала, проучувала хорски дела, па дури и јавно диригирала - што било сосема невообичаено за жена со строги конвенции и услови во првата половина на 19 век. Таа исто така доби годишна плата од кралот Вилхелм Први за нејзините музички и диригентски способности.
Велика Британија: Сепак, мора да се каже дека концертите на Фани Хенсел се одржаа во салонот, т.е. во приватна средина. Но, тогаш, од почетокот на дваесеттиот век, имаше многу женски оркестри кои беа диригирани од жени.
РЛ: Сега размислувам за мојата област, училишна музика; Со децении таму диригираа жени, бидејќи училишните музичари природно мораат да водат хорови и оркестри. Никогаш немаше забелешки на ова. Лично, секогаш мислев дека е одлично кога мојот личен наставник по музика во тоа време не спроведе, прекрасно и хармонично.
- скок на мислата -

Симоне Јанг, Фото: Моника Ритершаус

РЛ: За Симоне Јанг, шеф на Државната опера во Хамбург, за време на студиите или на почетокот на нејзината кариера беше речено: „Да, ќе бидеш добра асистентка на диригент, но никогаш нема да бидеш сам диригент“.

За Сузана Возницка, која го насочува разговорот кон овој настан, е полусмислена работа.
Сузана Восницка: Како: „Да, ние правиме нешто со жени, но само од 10-ти ден!“ Ниту една жена не го спроведува воведниот концерт, ниту пак дела на жени се изведуваат во него!

Мери Елен Киченс го става тоа во перспектива со изјавата дека многу оркестри никогаш не го работеле својот репертоар со женска диригентка и не можат да ги преуредуваат ад хок. Сепак, фактот дека фестивалската програма вклучува голем број жени солисти и единаесет диригенти, како и дела од жени композитори, е голем чекор во вистинската насока.
SW: Чекор што не сакаме да го вратиме од ...

МЕК: Да точно. Тоа е репер. Јас би го сфатил тоа како позитивен чекор и ќе се надоврзам на тоа.
Во Германија во 2015 година имаше околу 170 големи професионални оркестри - само една беше/водена од жена: Кристиина Поска (Комише Опер Берлин). Многу радиодифузери, како што е Би-Би-Си, им посветуваа специјални или постојани програми на жени композитори во 2014 година (на пример, три дена по ред само музика од жени). Ова прави да изгледа дека се сметаат жени композитори, но во поголемиот дел од годината се игра традиционалниот стандарден репертоар - музика од мажи. Поголемиот дел од времето, жените не се земаат здраво за готово во редовната програма.

Сумирајќи, може да се каже: Ние мора да продолжиме да работиме основна работа, така што жените секако можат подеднакво да работат на водечките позиции во музичкиот и културниот сектор. musica femina münchen e.V. и Архивата Womenени и музика/Меѓународна работна група Womenените и музиката постојано го следат овој пат.
Прилог со лидерот на конференцијата Др. Улрике Кил на целиот блок настани на Радио Минхен
За жената архива и музика/меѓународна работна група жена и музика, видете го и блогот за гости на музикологот Сузана Восницка „womanената и музиката од архивата“

Дополнителни информации преку врска (на соодветните кратенки)

musica femina munich (мфм)
Архива на жени и музика/меѓународна работна група жени и музика (АФМ)

Сите фотографии за време на интервјуто во Студиото за уметници во декември 2015 година се од Клаус Стијбергер

Тековно:
Концерт на годишнината 30 години музика фемина мунич, 29 април 2018 година, 11 часот | Црна кутија во Гастејг: Матине со 10 дела од членови на здружението
Подкаст на КЛАСИК АКТУЕЛ, 25 април 2018 година: 30 години mfm-musica femina munich >>> „Сакаме да се направиме невработени“
Од основањето, здружението musica femina münchen се погрижи за откривање и зачувување на делата на жени композитори од минатото, но и за поддршка и презентирање на современи композитори, диригенти и музичари. На 29 април, здружението ја слави својата 30-годишнина од постоењето со концерт во Минхен.