Вајмар Класик (1786–1832)

вајмар

На Вајмар Класик (1786 - 1832) опишува книжевна епоха заснована врз идеалите на просветителството, како чии централни претставници се појавиле Јохан Волфганг фон Гете и Фридрих Шилер. Временската разграничување ја зема предвид само истакнатата позиција на Гете: Неговото прво патување во Италија во 1786 година се смета за почеток на германската класична музика, која потоа завршува со неговата смрт во 1832 година.

Терминот на епохата

Терминот класика води кон повеќе значења, од кои сите се значајни за разбирање на книжевната ера. Така, изведувањето на латинскиот збор »classicus», што ги означуваше римските граѓани со највисока даночна заграда, го рефлектира елитното тврдење за релевантните дела. Во исто време, оваа терминологија се однесува на античките модели на германските класици, кои ги согледаа идеалите на хармонија и совршенство, особено во грчкото општество.

На крај, но не и најважно, „класиците“ се разбираат во секојдневниот исказ дека значат големи уметнички достигнувања со безвременски ефект: следствено, поимот класик јасно става до знаење дека оваа епоха го одбележала најславниот период на германската национална литература. Бидејќи со Гете, Шилер, Хердер и Виланд сите релевантни писатели на таа струја беа активни во Кнежеството Саксонија Вајмар и Ајзенах, Вајмар Класик изговорено.

  • Јохан Волфганг фон Гете (1749 г. „1832“):
    • „Ифигенија на Таури“
    • В „ЕгмонтВ“
    • „Волшебникот“
    • „Чирак на Вилхелм Мајстер“
  • Фридрих Шилер (1759 г. „1805“):
    • »Гаранција«
    • „Вилхелм Тел“
    • „Марија Стјуарт“
    • „Валенштајн“
  • Кристоф Мартин Виланд (1733 „1813“):
    • В „АлчестеВ“
    • В "Оберон"

Карактеристики на класиката

Класиката беше во голема мера под влијание на искуството на Француската револуција (1789). Додека вајмарските уметници исто така покажаа фундаментална симпатија кон народното востание, последователното владеење на теророт на Јакобините го сврти бран. Како резултат, писателите сметаа дека политичките промени не можат да бидат предизвикани со насилно соборување, туку само преку трајно еволутивно подобрување на општеството. Со оваа програма, Гете и Шилер јасно се издвојуваа од своите рани дела, кои се припишуваа на периодот Штурм и Дранг.

Додека книжевните херои на Штурм и Дранг „како и протагонистите на Француската револуција“ главно се засноваа на противречноста помеѓу егоистичкото чувство и општата разумност, стремежот кон хармонија, морал и човечки, како и естетски е сега основата на класичното Фокусирајте се на совршенството. Задачата на литературата е да го едуцира човештвото да биде човечко: несовршената сегашност треба да ја оживее уметноста како идеал за подобар свет.

Бидејќи грчката антика била особено близу до овој идеал, според писателите на Вајмар, класичниот период заземал бројни стилски и дизајнерски елементи на антиката: меѓу другото, химната и одата, кои биле врзани со строги формални критериуми, доживеале нов најславен период. Исто така, зголеменото свртување кон драматичната форма може да се разбере само со упатување на грчките модели.

Додека Шилер, во своите писма за естетското образование на човекот, ја прокламираше пред сè уметноста како „поглед на посакуваната идеална држава“, Гете, меѓу другите, ја согледа и хармоничната интеракција на сите сили како што веќе беше реализирана во природата . Се должи на ентузијазмот за препознаена хармонија овде што „Поетот принц на германската литература“ се прослави и како природен научник.

Драмата во класичната музика

Вајмар Класик е позната пред се по продукцијата на своите драми, кои, преку изборот на темите за кои се преговара, тврдат дека постигнуваат трајна валидност над минливите влијанија на цејтџијата. Овој проект беше ставен во пракса од писателите со импресивен успех; дури и во сегашноста тешко дека постои фаза што би сакала да се направи без творештвото на Гете и Шилер.

Со „Дон Карлос“ (1787), „Марија Стјуарт“ (1800) и „Вилхелм Тел“ (1804), меѓу другите, Фридрих Шилер придонесе за бројни драматични пресвртници во германската класична музика. Со Јохан фон Гете со „Iphigenie auf TaurisВ“ (1787), „Egmont“ (1788) или „Torquato Tasso“ (1790) се појавува не помалку голем космос „иако перцепцијата за неговото дело се менува денес главно сведена на епохалната парабола за човештвото во „Фауст IВ“ (1808) и „Фауст IIВ“ (1832).

Поезија во класичната музика

Во лирската продукција на Шилер и Гете, особено се издвојуваат баладите, скоро сите датираат од 1797 до 1799 година. Како дел од естетскиот експеримент посветен на класичната програма, Шилер (вклучувајќи ги „Нараквицата“, „Нуркачот“ и „Гаранцијата“) и Гете (вклучително и „Чирак на волшебникот“, „Невестата на Коринт“) «) Интензивно да пишувам балади во краток временски период.

Пристапот кон грчките модели може да се забележи и во бројните ода, химни и сонети напишани во класиката Вајмар. Од неговите патувања во Италија, Гете бил инспириран и да напише циклус од 24 песни, римските елегии.

Класична проза

Компаративно слободната епска форма, предмет на само неколку правила, беше од второстепено значење во класичната литература. Така, Шилер главно се прибегна кон тоа со цел да направи „на пример во естетското образование на човекот“ теоретски размислувања за уметноста. Гете, од друга страна, знаеше како да го користи Билдунгсроман во „Вилхелм Мајстерс Лерхахре“ (1796) и „Вилхелм Мајстерс Вандерјахре“ (1829) со цел да ги разјасни своите идеалистички идеи.