ВИДЕО Американска филмска хроника хроника Навистина, трн
од Јулија Блага, четврток, 16 јануари 2014 година, во 18:40 часот
Дејвид О.Расел не е визионерски режисер, ниту во мал (на ниво на секој филм), ниту во голем (целата филмографија), но веќе некое време ги фаќа уздите на филмовите за награди. И излегува.
„Флерт со катастрофа“ (1996) беше успешна комедија, но не е ни чудо што беше избрана во делот Un Certain оглед (веројатно издание без starвезди, а Расел флертува со секој филм со најмалку четири имиња на познати актери.).
„Кралевите на пустината“/„Три кралеви“ беше добар филм за една недела во трговскиот центар. Со „Борецот“ (2010) режисерот ја крена својата граница. Оттогаш беше видлива дарежливоста во работата со актерите, но и недостатокот на постојаност на приказната што во еден момент те изгуби, претерано преокупиран со ликовите и премногу желен да ги вчиташ со што и да ги направи трамполи за награди.
Сепак, филмот беше задржан на номинациите во сезоната не само за глума (Кристијан Бејл, Марк Волберг, Мелиса Лео, Ејми Адамс), туку и на Оскарите за најдобар филм и најдобра режија. На крајот Кристијан Бејл и Мелиса Лео освоија и Оскар и Златен глобус.
„Сценарио за среќен крај“/Платформа за сребрени облоги “беше подостапна од„ Борецот “затоа што работеше на шемата на драматична комедија со помалку драма и помодерна невроза завиткана за да не се гребе. Повторно, широки резултати за актери - затоа го сакаат Расел: бидејќи ги цени, им ги гребе главата и ги става чекор погоре од оној во кој стои. (ennенифер Лоренс го зеде првиот Златен глобус и прв Оскар.).
Од „Борецот“ па натаму, јас, за еден, го имам истиот модел на прием за филмовите на Дејвид О.Расел: вистински очекувања, особено што има добри актери во актерската екипа и темата изгледа интересна (да не зборуваме за трејлерот), но по половина сега линиите минуваат покрај мене и природноста на ликовите ми изгледа сè повеќе и повеќе направена.
Ниту сте во конвенцијата на филмот (тоа е само кино, не е реален живот), ниту во парче живот со луѓе кои се однесуваат како што се, но некаде на средина, во „ничија земја“ каде ликовите изгледаат така колку повеќе лажни се обидувам да погледнам, толку повеќе не знам како.
Дејвид О.Расел сака сè - тој исто така сака наградени филмови, но и широки филмови за публика да купи билети за да ги види нивните омилени актери. Но, овие филмови се како добар човек кој ве поканува во скап ресторан каде ви кажува сè што сакате да слушнете, правејќи ви победа пред десерт.
Ова е случај и со „Американска гужва“, наведувајќи дека човекот изгледа навистина добро. Што претпочитате - да видите кулинарска претстава или да истурите лажица во таа храна? Тоа е филм кој изгледа елаборирано, но не крие многу зад школката. Ако Дејвид О.Расел го артикулирал филмот точно според неговата скриена намера, односно ако сними површен намерен филм за некои луѓе кои играат со изглед, тоа е или одлично или многу ризично.
Сценариото кое Расел го напишал заедно со Ерик Ворен Сингер започнува со вистински случај од 1978 година, кога двајца измамници биле уценувани од ФБИ и убедени да учествуваат во организирање на неколку флагранти преку кои може да се фатат американски политичари како земаат мито.
Двајцата измамници, кои се појавуваат во филмот со измислените имиња на Ирвинг Розенфелд и Сиднеј Просер (и кои ги играат Кристијан Бејл и Ејми Адамс) го прифаќаат саемот (иако првично размислуваа да го избришат во Романија, Розенфелд сепак има постер со романскиот Атинаум неговата перална) и заедно со ентузијастичкиот агент на ФБИ, Ричард Димазо (Бредли Купер), започнаа да ги играат своите улоги.
Првиот цицач е соушен градоначалник (remереми Ренер) кој е прегазен од таканаречен шеик (всушност прикриен агент на ФБИ), кој е подготвен да инвестира во казиното во неговиот роден град, но кој не може не се американски државјанин. Затоа се кооптираат разни конгресмени кои го прифаќаат куферот со пари во замена за забрзување на постапките за добивање државјанство.
Влоговите на филмот лежат во идејата за измама, но тенкиот начин на кој тој игра со очигледните фалсификати го тера да стави свое огледало пред него. Ако го видите неколку пати, ќе забележите дека драматуршката нишка е тенка и дека на површината има густа гранка од конци, влакна и обоени светилки што личат, ако сакате, на масите што Кристијан Бејл му ги лепи на главата на почетокот на филмот.
Со неколку актери кои играа за Оскарите од првиот ден на снимањето, маскирани под намерно задебелените носии и шминка, не е ни чудо што се разбудија со овие номинации. (Браќата Коен и Комп немаа такви планови, тие само сакаа добар филм, доказ дека излегоа од книгите).
Талентиран актер како Кристијан Бејл го згуснува својот карактер до тој степен што понекогаш го имитира Роберт ДеНиро (кој, не случајно, исто така, се појавува во одреден момент), но оваа прошетка по жица е ризична и често го превртува Бејл . Sadалосно е да се запрете толку брзо. (Мајкл Фасбендер го стори тоа многу побрзо).
Еуфоријата што ги опфати сите откако ја виде „Американска гужва“, лудилото на номинациите и така натаму се малку curубопитни. Филмот е спектакуларен и гламурозен, но е смешен. Тоа е „лажна“, исто како што Рембрант го сликал измамникот, го покажува полицаецот во музејот.
Всушност, тој има причина да биде во водство. Погледнете наоколу: живееме во свет во кој веќе не е важно како сте - туку како изгледате, каква слика промовирате за себе, каква шминка се помазувате за да бидете перцепирани како што сакате. Порано се велеше дека не е важно што правиш, важно е што си. Денес, важно е само што ќе покажете за себе, бидејќи во секој случај ќе бидете судени според изгледот.
„Американска метеж“ е филм за неговото време и се што може да се каже за него може да се претвори во негова предност. Предметот неочекувано му помага. Дали е површно? Можеби тоа беше намерата.
„Американска метеж“ - од Дејвид О.Расел, со: Кристијан Бејл, Бредли Купер, Ејми Адамс, ennенифер Лоренс, remереми Ренер. Романска премиера на 17 јануари 2014 година