ЕВРОПСКИОТ СОЦИЈАЛЕН ФОНД Културни модели НАРОД до социјалистичкиот реализам преку приближување
Документи
1945-1953: институционални патеки и политички судбини
во повоена романска уметност
Работа спроведена во рамките на проектот „Романска култура и европски културни модели
„истражување, синхронизација, одржливост, кофинансирано од ЕВРОПСКИОТ СОЦИЈАЛЕН ФОНД преку
Секторска оперативна програма за развој на човечки ресурси 2007 година Договор,
Наслови и права од интелектуална и индустриска сопственост врз добиените резултати n
во рамките на постдокторски истражувачки стажирања кои припаѓаат на Романската академија.
Ставовите изразени во трудот му припаѓаат на авторот и не се занимаваат со нив
Европската комисија и Романската академија, корисник на проектот.
ДТП, уреднички уреднички комплекс, превод и лектура му припаѓаат на авторот. /
Бесплатно преземање за лична употреба, за едукативни или научни цели.
Јавна репродукција, дури и делумно и на кој било медиум,
можно е само со претходна согласност од Романската академија.
КОЛЕКТИВИЗАЦИЈА И ИНСТИТУЦИОНАЛИЗАЦИЈА 18
Колективизација и уметнички колектив 22
Сојузот на ликовни уметности: на ликвидалниот пат на колективизација 25
Од Унијата до Унијата 34
НАДЗОР НА ПЕДАГОГИИ 40
Нивоа на надзор педагогија на социјалистичкиот реализам 46
во расадникот на социјалистичкиот реализам 52
Продолжете и прекинете во изложбениот систем. Некои историски обележја 96
Троја на огнот: пламенот, официјалниот салон и државната изложба во 1948 година 103
АВАНГАРДИСТ СОЦИЈАЛИСТИЧКИ РЕАЛИЗАМ? 117
СТУДИЈА ЗА СЛУЧАЈ: М. Х. МАКСИ, UУЛС ПЕРАХИМ, ХАНС МАТТИС ТЕУЦ Н ПОСТЕБЕЛИЧКИ ПЕРИОД
Политички позиции во авангардните публикации 121
Списание Оризонт: авангардата помеѓу величењето и критиката
Ставови, опции, подвојување меѓу војните
M. H. Maxy: видливиот дел од уметничкиот систем 135
Lesил Перахим: моќ надвор од функцијата 143
помеѓу Мајаковски и Мајаковски
Графика - уметност на пропаганда
Илустрација на книгата под покровителство на социјалистичкиот реализам
Ханс Матис Теуч: реформатор на социјалистичкиот реализам 156
Уметникот вработен на рабовите на системот
Упад во уметничкиот живот на Браов на почетокот на 1950-тите
ИНСТИТУЦИОНАЛНИ ПАТИ И ПОЛИТИЧКИ ДЕСТИНАЦИИ
Н РОМАНСКА УМЕТНОСТ ПОСТБЕЛИЧКА 1944-1953
Романската историографија на уметноста во дваесеттиот век генерално работи со огромни хронолошки сегменти,
ограничени, најчесто, со политички настани. Втората светска војна е толку пресвртница,
споделени со културни метанаративи скоро насекаде, над кои се преклопува, во Романија,
како и во другите земји од поранешниот источен блок, воспоставување на комунистичкиот режим. Овие два настана
Двете половини од претходниот век биле перцепирани и проблематизирани поинаку, како
радикално спротивни историски субјекти. Институционални промени, дислокација на хиерархиите, наметнување критериуми
крути уметнички, сите поврзани со политичката сфера, целосно го оправдуваат овој став. Покрај тоа, социјалистички реализам,
увезена од СССР и аклиматизирана во Романија преку горенаведените стратегии, последователно се сметаше за радикална
антимодерни и странски за природната еволуција на локалното уметничко поле. Од друга страна, нето-раздвојувањето помеѓу уметноста
пред и по војната доведе до фрагментација на кариерата на некои уметници, до маргинализирање на повоените сцени или
до заборавот на некои имиња што се тврделе во првата декада по 1945 година. Многу уметници
модернисти или авангарда осветена од меѓувоениот канон ја продолжи својата активност и изгради разни
форми на адаптација во рамките на новите уметнички институции. Како промените во уметничкото поле немаат
веднаш или ненадејно, не може да се зборува за униформни или истовремени реакции, туку за плуралност на
одговорите на културните политики на режимот во чие формулирање сметаа, меѓу другите, престиж, амбиција,
политичка ориентација и желба за опстанок. Можеме да зборуваме за овој сегмент ограничен хронолошки според
1944 и 1953 година како постепен премин од уметнички идеи и практики поставени во меѓувоениот период
до социјалистичкиот реализам преку приближување на општественоста, институциите и уметничкиот пазар од страна на државата. Тоа се случува, n
всушност, рамнотежа помеѓу прочистувањето и насилното заминување од минатото и луѓето за кои сметате дека припаѓате
идеолошки и конзервативно луѓе и практики кои имале изграден статус во периодот
кои се вметнати во новиот систем. Исто така, на начин што може да биде премногу парадоксален, тоа е, н
во секој случај, креатор на напнатост, пропаганда што најавува тотално раскинување на минатото и целосно издигнување на културата
коегзистиравме со луѓе и непроменети практики, вие бевте на повеќе или помалку јавно ниво,
токму спротивниот впечаток на континуитет, па дури и безбедност. Постои конкретна потреба за професионалци, но
и личности да му служат на процесот на легитимирање на новиот систем, станувајќи примери на
Ретроспективен поглед и особено покровителство на историската траума, од непосредниот повоен период,
само социјалистичкиот реализам и неговите последици, но епохата може да биде и кога ќе се истражи поблиску,
многу поразновидна. Неговото посебно значење не произлегува исклучиво од големи промени, туку од привременост
густа внатре во суштеството коегзистираат мноштво навидум контрадикторни елементи. Да се открие патот
во кои модели, практики, меѓувоени уметнички канони преживуваат или се трансформираат по војната I
особено во контакт со официјалните комунистички политики, ја избрав како долната граница на изучениот временски сегмент
1944 година кога започнуваат првите реконфигурации на уметничкиот систем. Горната граница поставена во 1953 година не се однесува,
Како прво, при смртта на Сталин и почетоците на идеолошката релаксација што ќе го носи името на одмрзнувањето. Деи
малите промени што следеа не смее да се занемарат, во романското културно поле, социјалистичкиот реализам
јас триет апогеул. Така, 1953 година претставува момент на стабилизација на социјалистичкиот реализам во кој системот
институционално достигна рамнотежа и успеа да опфати најголем број уметници и да предложи канон
на локалниот социјалистички реализам.
Делото вклучува четири поглавја посветени на уметничките институции реконфигурирани по 1944 година и едно
доследна студија на случај што ја извршува кариерата на тројца авангардни уметници М.Х. Макси, lesил Перахим јас
Ханс Матис Теуч во повоениот период. Така, постои рамнотежа помеѓу општата рамка што може
служат за преиспитување на историографијата на повоената романска уметност и обрнуваат внимание на индивидуалната судбина и
кој континуитет со подалечното или поблиското минато може да се открие во корпус на дела.
Воведот ги претставува методолошките пресвртници, од една страна, различните ре-евалуации на студијата
тоталитаризам и тоталитарна уметност, особено социјалистички реализам, кој го водеше истражувањето
дел, проблемите и прашањата што произлегоа од изучените примарни извори. Така, тие се испрашуваат
постарите периодизации на историјата на уметноста во врска со повоениот период и нивната артикулација со дискурсот
Студена војна. Во врска со ова, дискутирани се мотивациите за избор на изучуваниот временски сегмент, имајќи
имајќи ги предвид хронологиите и концептуализациите на локалната уметност, како и периодизациите на советскиот социјалистички реализам
бидејќи, како што се труди да докаже целата работа, второто не е сфатено како такво.
во романскиот простор. Преводот на социјалистичкиот реализам од СССР во земјите од Источниот блок не помина без прилагодувања,
кои варираа од еден до друг географски контекст, а понекогаш и од една до друга институција. Прилагодливост на ситуации
различни култури го претставуваат како прилично флуиден ентитет, не подлежен на фиксни дефиниции или хронологии. н
плус, и покрај неговиот последователен прием, социјалистичкиот реализам носи некои од ликовите на модерноста што ги имаат
влијаеше на прилагодливоста на некои уметности со стабилно образование и кариера пред Втората
Владее Втората светска војна.
Истражувањето е засновано на проучување на малку или без претходно истражени архиви, носејќи материјали
уникатни и во однос на историјата на институциите како што се Унијата за ликовни уметности, Сојузот на уметници
Пластика, Музеј на уметноста РПР, Институт за ликовни уметности Николае Григореску во Букурешт (фондови