Интимни драми во културата на опатијата во регионот
Ажурирано: 01.08.17 - 20:39
Овој пат „Островскиот концерт“ настапи со Ансамблот Кватуор Арад во опатијата на Бенедиктинците на Фрауенчиемзе. слободен
Frauenchiemsee - Прогонството со монахињите на Бенедиктинците беше неволно.
„Островските концерти“ обично се одржуваат во манастирот Аугустинер Канон на Херенхимзе. Овој пат Клаудија Трибсбах мораше да се пресели во Фрауенинел со нејзиниот уреден ред комори: пленарната сала на опатијата во Фрауенворт. Ансамблот „Кватор Арод“ сега свиреше овде.
Според Трибсбах, ова се должело на „Фестивалот Херенкиемзе“. Режисерот Енох зу Гутенберг не сакаше да толерира преклопување со неговиот фестивал. На крајот на краиштата, овој конфликт исто така покажува дека „Островските концерти“ уживаат толку висока репутација што на нив се гледа како на конкуренција дури и од големите фестивали.
Ова е потврдено и со изгледот на Кватор Арод. Барањето за овој гостински настап беше од агенцијата на ансамблот. Таа апсолутно сакаше четворицата Французи да застанат на „островските концерти“ како дел од турнејата низ Германија. Барањето дојде пред една година: откако Jordanордан Викторија и Александре Ву (виолини), како и Корентин Апараили (виола) и Семи Рахид (виолончело) победија на музичкиот натпревар АРД во Минхен.
Дури и тогаш тие блескаа со Бела Барток и Бетовен. За тековниот концерт, тие го поврзаа гудачкиот квартет број 1 на Барток со опе. 59 број 2 на Бетовен. Средината на последните гудачки квартети на Бетовен секако ќе беше помудриот избор, затоа што: првиот квартет на Барток започнува со модификација на четири-тонскиот мотив со кој Бетовен ги држи овие дела заедно како јадро.
За возврат, четворицата музичари направија интензивно да се чуе колку Барток создаде интимна драма во својот прв квартет од 1908/09. За Золтан Кодали, придружник на Барток во Унгарија, ова дело претставува „еден вид враќање во животот од работ на никаде“. Четворицата музичари буквално свиреа на работ од столицата, со најблиска интерпенетрација на формата и содржината.
Во вториот „Расумовски квартет“ на Бетовен, именуван по рускиот амбасадор во Виена и клиент, Ародите импресионираа пред сè со својата витка витка и луцидна слушаност. Како што сме навикнати од младите квартети од Франција денес, музиката е ослободена од целосно континуирано вибрато и широко континуирано легато. Боењето во рускиот обоен Шерцо беше сè поинтензивно: Скромниот Мусоргски ја цитираше темата во круната на круната на неговата опера „Борис Годуноу“.
Пред тоа, гудачкиот квартет на Josephозеф Хајдн, бр. 33 бр. 2, покажа колку четворицата музичари бараат рамнотежа помеѓу радикалните детоксикации и зафатените контрасти. Ова дело го носи својот поднаслов „Шерц“ затоа што во триото дел од Шерцо сопственикот е украсен со плачење на липачки. Конечното рондо конечно изненадува со заблуди и вметнувања во адаџо: бурен аплауз за незаборавен концерт.