Сам со Мерет Опенхајм
избрани кратки текстови
Секогаш одите во Пасау. Причините се доволни. Треба да се споменат пиварниците. Линц, град со четири пати повеќе жители, веќе долго време нема ниту еден. Блажени се времињата кога чичкото на татко ми, кој ме сретна само еднаш како плишано мече што си го гребеше стомакот во пижами, не можеше да ја испие квотата за пиво, што му беше како вработен во пиварницата во Линц. Денес има уште две пиварници во Пасау - од претходните четири со кои отсекогаш сум бил запознат. Но, исто така можете да отидете во Пасау, да речеме, да прошетате низ градот. На површина од 70 квадратни километри - само 25 квадратни километри помалку од она што го нуди градот Линц - има доволно можности да ги истегнете нозете и да се дружите во една од таверните по ваквите активности за промовирање на здравјето.
Се разбира, може да се пристапи и помалку световно. И посетете го новиот епископ Пасау Остер, кој е на функција и достоинство повеќе од една година и наликува на американскиот актер Скот Бакула на начин за кој можеби мислите дека бил и сега е во баварски реален сапун приврзан понтиф. Исто така се препорачува посета на Државната библиотека во Михаилигасе, само ако тоа е поради класичната читална. Може да ископате обемни фолија за историјата на земјата, а theубезниот персонал ве потиснува со прашања во врска со репродукцијата на пасусите во текстот.
Туристите кои слетале на екскурзивни чамци на кејот Дунав претпочитаат да одат на врвот на селото или да се водат низ Братфишвинкел под команда на енциклопедиски водичи. Секако дека не им се придружувате, вие не сте турист.
Може да се маршира од утврдувачките наследства од француската ера, равелини, редубати и тенилили, кои беа заведени во теренот како подземни структури на земјата и да се посетат грмушките од бери директно на границите на градот, државата и државата што нивниот сопственик ги собрал само во градината на една куќа на австриска територија од нивниот сопственик во Слободната држава волја. Возете во тунелот на Mühltalstraße со спелеолози по официјално одобрување или се сомневате на маар во кружното езерце од тули во Ритштејг како во Вулканеифел. Во областа Хајденхоф би можеле да жалите за постепеното распаѓање на црквата од тули Свети Петар, како icionубител на архитектурата, како што се гледате себеси, или да се воодушевите од застрашувачката вила на скршеното стакло на ексцентричниот Аристид Озуци на Шпицберг.
На ручек сум во „Златниот брод“ на долниот песок и избирам едно од двете дневни менија. Имајте вкус на „Зошто не сум христијанин“ на Курт Флаш додека пиев пченично пиво, прелистајте ја книгата „10 милијарди“ од Стивен Емот, чија последна реченица ме погоди доста, и испитајте ја мојата трета аквизиција, градски портрет на „Пилсен/Плзеж“ од Тобијас Вегер. Потоа, земам двојно еспресо во кафулето на поранешниот кандидат на градскиот совет Стефан Бауер, се лутам над Бејдерви пред Северинстор над Инстег до универзитетскиот кампус и се закопам во библиотеката за време на прегледот на списанието.
Сето ова како прелиминарна пресметка на главната работа, изложбата Мерет Опенхајм „Огледало на огледалото“ во Музејот за модерна уметност на фондацијата Верлен. Се претпоставува дека Пикасо рекол „Во основа има само Матис“ за да се осврне на еден голем пасијанс во историјата на уметноста, што тој секако го отелотворуваше и самиот. Според мене, Мерет Опенхајм е женски пасијанс. Што секако важи и за Луиз Буржоа, Judуди Чикаго или Кусама Јајои.
Одам од кампусот до Бругасе, сметам дека сум среќен, како протагонист во еден од романите на Бини Киршенбаум, да не ме тропа велосипедистите. На билетарницата во музејот, наследниот персонал го насмевнувам со декларирана намера да бидам таму за да ја посетам г-ѓа Опенхајм. Тоа веројатно би ме направило подобро во Базел, уверен сум со смеа.
Бесплатно: Може да бидете живи и смешни во петок попладне.
За да стигнам до влезот на изложбата, тргнувам на смело стрмно скалило од првиот до вториот кат. Стрмнината во старата, внимателно реновирана зграда се должи на недостаток на простор заради внатрешниот атриум. Ниту еден градежен орган во светот не би отстранил толку скршен врат во денешно време. Па, можеби во Исламабад, откако им дадовте многу бакшиш на слаби бради.
Атриумот е украсен со таванско огледало со пет панели, еден вид стационарно процесиско небо. Секој агол од куќата сведочи за тоа што можете да направите од првично четири куќи на исто место во рок од осумстотини години, ако вклучите обелоденувања на историски истражувања на згради. Во Линц некој би се развивал со уништувачка топка.
Во изложбените простории сум сам со артефактите на уметникот. Неочекуван благослов да можете да гледате уметност без да ги нервирате другите. Рене Магрит во Виена, орда студенти на АДС и без поврат на приеми - тоа е институционална бруталност! Тамара де Лемпичка и досадни средношколци, осудени да се справат со задачите во контекст на часовите по уметност - пеколот е рај со глупави мачители.
Висењето на предметите се придржува кон хронологијата на нивното создавање, која следи животен тек, кој со своите прекини во креативноста, исто така, може да се толкува поинаку отколку како континуитет на ненамерни погубувања. Секако, не очекувам да наидам на една од иконите на надреализмот, на застрашувачката чаша со крзно. Објектот се наоѓа во Музејот на модерна уметност во Newујорк и никогаш не бил репродуциран како множител. Колку што знам, Малевич - „Црниот плоштад“ никогаш не ја напушти галеријата Третјаков во Москва.
Мерет Опенхајм му посветила паметен поклон предмет на нејзиниот жив предмет од 1936 година триесет и четири години подоцна: „сувенирот на крзнениот појадок“. Неговиот дизајн потсетува на кич сувенир од Алпите, кој најмногу нуди поглед на познато кравјо село со исушени цветови на еделвајс пред планинскиот пејзаж со снег, зад конвексно стакло. „Сувенирот“ е везена вегетаријанка која покажува лажица, чаша и ткаенини цвеќиња. Описот прикачен таму сепак ја потиснува незначајната референца дека објектот некогаш бил објавен во бројка од 120 примероци.
Истиот пропуст е очигледен и на објектот „верверица“. Истото е направено во 1969 година за галеријата Ла Медуза во Рим во 100 примероци. Theивотното е чаша за пиво со глава од вештачка пена и опашка од крзно наместо рачка.
Исто така, го сретнав хуморот на Опенхајм во „Табела со нозе на врана“, малата бронза што беше изработена од цртеж на увото на iaакомети, или во отворената „книга за вежби“, која првично датира од 1930 година и започна да се произведува во 1973 година. „Кралицата на термитите“ стои во традицијата на објет труе: обоен пригушувач се трансформира во нова, темелно двосмислена цел. Вкусен цртеж „Далечен роднина“, молив и црвен молив на хартија. „Далечниот роднина“ не мора да претставува подетално објаснување на семејната констелација, но исто така може да се толкува како резултат на драстична мерка.
Овој наводно незабележителен предмет обвиткан на тесен пиедестал е нов за мене, особено ме радува и ја надополнува отсутната скулптура „Genеновава“: „Зборот, завиткан со отровни букви (станува транспарентен)“ од 1970 година. Се состои од еден над еден постоечка кутија и врежана месинг плоча фиксирана пред неа. Скулптура што тврди значење што е потврдено од половина точка на која е подготвен сериозно да го сфати наводниот недостаток на сериозност. Уметничкото дело предизвикува одреден начин на гледање во него, што, следејќи го со добра волја, ги истера оние задни намери со кои се гледа - имено, сакајќи да се дојде до него со проверка на горенаведениот опис.
Некомплицирано спакувано ништо што предвидува иронизација на претенциозниот превез што е префрлен во монументалниот, бидејќи тоа подоцна ќе го спроведе истакнат пар амбасадори.
Сериграфот „Човек во магла“ од 1975 година покажува фигура, искривена зад лента пареа, при движење. Парадирам покрај ова и другите дела, присетувајќи се на реченицата на Анселм Глук: „Сликите гледаат на луѓето“. Некој го потценува фактот дека гледањето на предмет се рефлектира во самиот објект, ние исто така гледаме во она што го гледаме кога гледаме. Фактот дека огледалата можат да погледнат наназад е стар предмет на човечката имагинација и една од причините зошто рефлексивните површини се табу во некои култури. Но, ретко забележуваме дека и сликите нè фаќаат.
Визуелно уметничко дело секогаш предвидува да биде прегледано. Колку што сликарот сака да биде виден. Слика што никогаш нема да се види во ниту еден момент во времето нема да биде потребна и може да биде насликана само од слепо лице. Единствената постоечка слика во историјата на уметноста што всушност не може да се разгледа при нејзиното извршување е, колку што знам, цртеж на Вилем де Кунинг што Роберт Раушенберг го избриша, „Цртеж избришан од Кунинг“ од 1953 година, кој виси во Музејот на модерна уметност во Сан Франциско: лист хартија затворен во рамка од златен лист и монтиран во мат картон, на кој може да се забележат најмногу траги од мастило и креда. Веројатно еден од најзанемарените „модели“ на модерноста што инкарнира отфрлање на сликите. Не можете да ја гледате работата на Раушенберг-де Кунинг како слика, оставете ја содржината да работи на вас, но само гледајте го резултатот од неговото отстранување на сликата.
Значи, мислам дека ќе треба да се дизајнира просторија во Лувр, да речеме во крилото Сали, каде што може да се најдат експонати од Ингрес и orорж де ла Тур: со обесени слики и ништо друго освен дамките од несовршеноста што се појавуваат од околината ѕидовите.
Секако, посетителите ќе побараат да им се врати влезот и да побараат да го отпуштат кураторот.
Една просторија од изложбата Опенхајм е резервирана за дела од уметници кои се создадени како почит кон уметникот. Даниел Споери постојано правеше тесто од леб да се истури од чевлите. Тоа е: епигонизам, покриен со печива изедена од црви.
Се враќам на црно-белите фотографии на Американецот Мен Реј. Тие ја покажуваат уметничката Мерет Опенхајм - личност која никогаш не се облекувала во нејзиниот живот.
Само кога ќе ја завршам турнејата, ќе се појави друг посетител. Тоа е веројатно во петок попладне и затоа што Пасау е пиво.
Причина за да застанам покрај Хаклберг додека се шетав по Лудвигштејг и низ областа Анже. Градината пред пиварницата сјае во загреаната сончева светлина. Гледам како се пополнува балон на топол воздух со карактеристичен амблем на круната, кој постепено се надува во својата целосна големина во палатата за задоволство, таканаречената кнежевска зграда зад високите урнатини на поранешната пиварница. Четири или пет смели млади се качуваат во кошот висок до градите за да му се придружат на кормиларот. Тогаш балонот се крева во воздухот со брзина што ќе биде соодветна за ритнетите кабини на експресните лифтови во кулите Петронас на Куала Лумпур. Тоа го прави мојот стомак само гледајќи го тоа. За кратко време, воздушниот брод може да се види само со големина на паричка на небото. Толку високо и сепак не над облаците, вистинската слобода ми се чини дека е да се остане на земја.